• 烧杯,就像昨天视频中播放的那些。今天我只用五名伤员修了很多。我需要为这些制作一个合适的夹头,因为我最终使用一个失事的烧杯作为一个而不是它没有完成这项工作,虽然它确实很合适,把杯子放在它上面非常稳定。我喜欢打开整个但是我喜欢做的最多的碗。尽管如此,转弯就像我昨天的投掷一样,最初感觉很奇怪,但是十几个之后它再次感觉正常。我花了一个早上制作马克杯,它们很快就脱离了标记,似乎有些形状比其他形状更刻。今天天下无休止地下雨,我走进工作室,发现一个泄漏滴落在一个粉状长石纸袋上,钻了一个洞。我想它的另一项工作是添加到我不断增长的清单中,感觉好像空间已经完成了一半,但我不介意,我可以在等待事情到达时开始用水壶填满架子。-烧杯,就像昨天视频中播放的那些。今天我只用五名伤员修了很多。我需要为这些制作一个合适的夹头,因为我最终使用一个失事的烧杯作为一个而不是它没有完成这项工作,虽然它确实很合适,把杯子放在它上面非常稳定。我喜欢打开整个但是我喜欢做的最多的碗。��管如此,转弯就像我昨天的投掷一样,最初感觉很奇怪,但是十几个之后它再次感觉正常。我花了一个早上制作马克杯,它们很快就脱离了标记,似乎有些形状比其他形状更刻。今天天下无休止地下雨,我走进工作室,发现一个泄漏滴落在一个粉状长石纸袋上,钻了一个洞。我想它的另一项工作是添加到我不断增长的清单中,感觉好像空间已经完成了一半,但我不介意,我可以在等待事情到达时开始用水壶填满架子。
  • 一个淡蓝色粗陶杯子的侧视图,有一个大铁花,通过还原烧制而成。我希望这些点更像这样经常实现,但它们随意出现的事实是魅力的一部分。这使得某些花盆能够脱颖而出。明天在工作室里有很多工作要做。我会在下一篇文章中写一下。-一个淡蓝色粗陶杯子的侧视图,有一个大铁花,通过还原烧制而成。我希望这些点更像这样经常实现,但它们随意出现的事实是魅力的一部分。这使得某些花盆能够脱颖而出。明天在工作室里有很多工作要做。我会在下一篇文章中写一下。
  • 用于抛掷,车削和上釉的工具。图中的平躺图片是我之前拍摄并发布的一个版本。它包括几乎在制作过程的每一步中使用的工具,包括我购买,制作,给予和发现的工具。我的工作室几乎准备好开始制作。主要搁架已经搁置,我现在有一个托盘粘土和原料堆在一个角落里,还有一个全新的闪亮轮子。不仅是投掷新花盆的前景令人兴奋,而且最终拍摄新照片和拍摄新电影也在这里发布是我期待再次做的事情。我仍然需要修理小厨房区域。需要撕掉旧水槽和瓷砖,墙壁上的洞填满,打磨并涂成白色,地板涂成黑色。在我开始制作之前还有很多其他的修复方法可以做,但是我想尽快开始,然后随着时间的推移专注于较小的项目。首先,我需要再次使这些工具变得混乱。-用于抛掷,车削和上釉的工具。图中的平躺图片是我之前拍摄并发布的一个版本。它包括几乎在制作过程的每一步中使用的工具,包括我购买,制作,给予和发现的工具。我的工作室几乎准备好开始制作。主要搁架已经搁置,我现在有一个托盘粘土和原料堆在一个角落里,还有一个全新的闪亮轮子。不仅是投掷新花盆的前景令人兴奋,而且最终拍摄新照片和拍摄新电影也在这里发布是我期待再次做的事情。我仍然需要修理小厨房区域。需要撕掉旧水槽和瓷砖,墙壁上的洞填满,打磨并涂成白色,地板涂成黑色。在我开始制作之前还有很多其他的修复方法可以做,但是我想尽快开始,然后随着时间的推移专注于较小的项目。首先,我需要再次使这些工具变得混乱。
  • 两套碗。简单的粗陶器具有裂纹釉料,可以减少大约12或13个小时,具体取决于锥体弯曲的速度以及窑重新降至1000c所需的时间。今天是工作室忙碌的一天。旧厨房大部分被拆除,旧瓷砖被砸碎,空隙被填满,墙壁被打磨并涂成白色。我很快就装上了我的大新闪亮的水槽,我还有更多的搁架可以放在它周围,但它们开始感觉如此接近,到本周末制造几乎是确定的但不知道其他工作可能会出现什么。-两套碗。简单的粗陶器具有裂纹釉料,可以减少大约12或13个小时,具体取决于锥体弯曲的速度以及窑重新降至1000c所需的时间。今天是工作室忙碌的一天。旧厨房大部分被拆除,旧瓷砖被砸碎,空隙被填满,墙壁被打磨并涂成白色。我很快就装上了我的大新闪亮的水槽,我还有更多的搁架可以放在它周围,但它们开始感觉如此接近,到本周末制造几乎是确定的但不知道其他工作可能会出现什么。
  • 一个薄薄的白色圆柱形花瓶,抛出并转向锋利的边缘,在烧制过程中捕捉到一缕黑色碳捕获物。一旦皮革变硬,我将它们重新贴在轮子上,刷上一滴水并牢牢地将其定位到中心位置。它坚固得很好,意味着我可以在没有任何粘土块或定心臂挡住的情况下转动整个外表面。当然它可能偶尔会失去它的吸力并且飞走但是我保持一只手准备就绪并且在做了数百个之后你能够抓住它或至少感觉到什么时候发生这种情况非常好。测量基地可以更多困难,特别是如果它这么薄。我有时会使用一小块圆形泡沫来缓冲轮子的金属。它的细心工作和冲动从来没有帮助,实际上我喜欢它,这些是需要真正考虑的简单形式。-一个薄薄的白色圆柱形花瓶,抛出并转向锋利的边缘,在烧制过程中捕捉到一缕黑色碳捕获物。一旦皮革变硬,我将它们重新贴在轮子上,刷上一滴水并牢牢地将其定位到中心位置。它坚固得很好,意味着我可以在没有任何粘土块或定心臂挡住的情况下转动整个外表面。当然它可能偶尔会失去它的吸力并且飞走但是我保持一只手准备就绪并且在做了数百个之后你能够抓住它或至少感觉到什么时候发生这种情况非常好。测量基地可以更多困难,特别是如果它这么薄。我有时会使用一小块圆形泡沫来缓冲轮子的金属。它的细心工作和冲动从来没有帮助,实际上我喜欢它,这些是需要真正考虑的简单形式。
  • 中型和小型罐子。在厚厚的起伏的釉下面是非常紧密地抛出并修剪成直边的容器,但是在熔化玻璃熔化在它们之后,它们呈现出完全不同的形状,因为釉料流入釉带,留下其他部分具有更薄的表面。我经常说如何保持这种严格的粘土工作,所以我的手指和制作它们的工具有更多的证据,但我同样着迷于釉料如何将这些精确的花盆变成更有生命的东西,尽管微妙的。这是一个难以实现的平衡,我无法等待追逐。-中型和小型罐子。在厚厚的起伏的釉下面是非常紧密地抛出并修剪成直边的容器,但是在熔化玻璃熔化在它们之后,它们呈现出完全不同的形状,因为釉料流入釉带,留下其他部分具有更薄的表面。我经常说如何保持这种严格的粘土工作,所以我的手指和制作它们的工具有更多的证据,但我同样着迷于釉料如何将这些精确的花盆变成更有生命的东西,尽管微妙的。这是一个难以实现的平衡,我无法等待追逐。
  • 作为一个陶艺家,一个制作数百件的陶工,一个杯子后面的杯子,通常有一两个,比其他的更好。它可以是由于各种原因,形式,釉,比例和感觉手柄或可能是在射击过程中产生的任意特性。通常你不会发现任何这些品质,直到它被烧制并包裹在其永恒的玻璃层中。这个杯子符合我的所有标准,并且在容器的底部添加了一个大的铁花,这完全是无意的,仅仅是减少射击的结果,使它成为我做过的最好的标本,在我的眼中至少。它会坚持到我,直到另一个从窑中出来,能够更换它。它坐在一个匹配的淡绿色餐盘上,两者都是用粉红色的粗陶泥制成的,混合用于还原烧制。-作为一个陶艺家,一个制作数百件的陶工,一个杯子后面的杯子,通常有一两个,比其他的更好。它可以是由于各种原因,形式,釉,比例和感觉手柄或可能是在射击过程中产生的任意特性。通常你不会发现任何这些品质,直到它被烧制并包裹在其永恒的玻璃层中。这个杯子符合我的所有标准,并且在容器的底部添加了一个大的铁花,这完全是无意的,仅仅是减少射击的结果,使它成为我做过的最好的标本,在我的眼中至少。它会坚持到我,直到另一个从窑中出来,能够更换它。它坐在一个匹配的淡绿色餐盘上,两者都是用粉红色的粗陶泥制成的,混合用于还原烧制。
  • 在花瓶和第二张照片中的嚏根草是相同的船只,但处于刚刚抛出的状态。简单但看似难以抛出非常薄的形状如此狭窄。除了简单地扔掉它之外,还有一些事情可以帮助我减轻体重。由于顶部变得太窄而无法将手放入内部并且一直到底部我使用了一根投掷棒。牢牢地固定在花瓶的底部,我将粘土向上推,让它沿着木头的直边移动,因为工具保持在原位,支撑形状并保持直立。另外,如果你知道墙的下部较厚,是将它们向外推入一种斜坡,因此它在底部比在顶部更宽。一旦皮革变硬,你可以修剪掉倾斜的墙壁以匹配花瓶的上部。否则它只是一个练习的问题,一个无聊的答案真的,但这是一个非常现实的任何工艺。-在花瓶和第二张照片中的嚏根草是相同的船只,但处于刚刚抛出的状态。简单但看似难以抛出非常薄的形状如此狭窄。除了简单地扔掉它之外,还有一些事情可以帮助我减轻体重。由于顶部变得太窄而无法将手放入内部并且一直到底部我使用了一根投掷棒。牢牢地固定在花瓶的底部,我将粘土向上推,让它沿着木头的直边移动,因为工具保持在原位,支撑形状并保持直立。另外,如果你知道墙的下部较厚,是将它们向外推入一种斜坡,因此它在底部比在顶部更宽。一旦皮革变硬,你可以修剪掉倾斜的墙壁以匹配花瓶的上部。否则它只是一个练习的问题,一个无聊的答案真的,但这是一个非常现实的任何工艺。
  • 在花瓶和第二张照片中的嚏根草是相同的船只,但处于刚刚抛出的状态。简单但看似难以抛出非常薄的形状如此狭窄。除了简单地扔掉它之外,还有一些事情可以帮助我减轻体重。由于顶部变得太窄而无法将手放入内部并且一直到底部我使用了一根投掷棒。牢牢地固定在花瓶的底部,我将粘土向上推,让它沿着木头的直边移动,因为工具保持在原位,支撑形状并保持直立。另外,如果你知道墙的下部较厚,是将它们向外推入一种斜坡,因此它在底部比在顶部更宽。一旦皮革变硬,你可以修剪掉倾斜的墙壁以匹配花瓶的上部。否则它只是一个练习的问题,一个无聊的答案真的,但这是一个非常现实的任何工艺。-在花瓶和第二张照片中的嚏根草是相同的船只,但处于刚刚抛出的状态。简单但看似难以抛出非常薄的形状如此狭窄。除了简单地扔掉它之外,还有一些事情可以帮助我减轻体重。由于顶部变得太窄而无法将手放入内部并且一直到底部我使用了一根投掷棒。牢牢地固定在花瓶的底部,我将粘土向上推,让它沿着木头的直边移动,因为工具保持在原位,支撑形状并保持直立。另外,如果你知道墙的下部较厚,是将它们向外推入一种斜坡,因此它在底部比在顶部更宽。一旦皮革变硬,你可以修剪掉倾斜的墙壁以匹配花瓶的上部。否则它只是一个练习的问题,一个无聊的答案真的,但这是一个非常现实的任何工艺。
  • 气缸,除了一个平原外,最前面有一条很细的粘土线,沿着边缘向下延伸,但延续了唇缘锋利边缘的品质。最黑的绿色做得最好,经常打破金属边缘釉料远离它的地方。它没有在釉面上或下面刷过任何东西,它只是粘土体被揭示为釉料通量和流动的地方。它是一个非常直接的装饰图案,但我从来没有真正的高度装饰陶瓷。多年来,我在某些地方勾画了我的花盆上的小电影,我包括一个,(现在确实是一张旧画),我喜欢认为这些线条体现了我画的初始标记,因为我从未确定如何将它们放入粘土中。-气缸,除了一个平原外,最前面有一条很细的粘土线,沿着边缘向下延伸,但延续了唇缘锋利边缘的品质。最黑的绿色做得最好,经常打破金属边缘釉料远离它的地方。它没有在釉面上或下面刷过任何东西,它只是粘土体被揭示为釉料通量和流动的地方。它是一个非常直接的装饰图案,但我从来没有真正的高度装饰陶瓷。多年来,我在某些地方勾画了我的花盆上的小电影,我包括一个,(现在确实是一张旧画),我喜欢认为这些线条体现了我画的初始标记,因为我从未确定如何将它们放入粘土中。
  • 气缸,除了一个平原外,最前面有一条很细的粘土线,沿着边缘向下延伸,但延续了唇缘锋利边缘的品质。最黑的绿色做得最好,经常打破金属边缘釉料远离它的地方。它没有在釉面上或下面刷过任何东西,它只是粘土体被揭示为釉料通量和流动的地方。它是一个非常直接的装饰图案,但我从来没有真正的高度装饰陶瓷。多年来,我在某些地方勾画了我的花盆上的小电影,我包括一个,(现在确实是一张旧画),我喜欢认为这些线条体现了我画的初始标记,因为我从未确定如何将它们放入粘土中。-气缸,除了一个平原外,最前面有一条很细的粘土线,沿着边缘向下延伸,但延续了唇缘锋利边缘的品质。最黑的绿色做得最好,经常打破金属边缘釉料远离它的地方。它没有在釉面上或下面刷过任何东西,它只是粘土体被揭示为釉料通量和流动的地方。它是一个非常直接的装饰图案,但我从来没有真正的高度装饰陶瓷。多年来,我在某些地方勾画了我的花盆上的小电影,我包括一个,(现在确实是一张旧画),我喜欢认为这些线条体现了我画的初始标记,因为我从未确定如何将它们放入粘土中。
  • 一系列工具,抛出的墨水笔和刷子,以及一个带有脚的新奇妙的木制调色板,将它升到桌子上方,由我的才华横溢的朋友在松散的关节上制作,(非常感谢所有类型的关于我的故事的评论昨天,你们要求看到更多那些旧的图画,所以我很快就发布了更多的照片,而且还包含了更多的解释。这是我的痴迷性的插图导致最初创建这些调色板,一些五年前的现在。工具是用陶瓷制作的一种不寻常的东西,它往往主要集中在餐具上,所以创造一些对我自己的工艺方法更加个性化的东西似乎是正确的。-一系列工具,抛出的墨水笔和刷子,以及一个带有脚的新奇妙的木制调色板,将它升到桌子上方,由我的才华横溢的朋友在松散的关节上制作,(非常感谢所有类型的关于我的故事的评论昨天,你们要求看到更多那些旧的图画,所以我很快就发布了更多的照片,而且还包含了更多的解释。这是我的痴迷性的插图导致最初创建这些调色板,一些五年前的现在。工具是用陶瓷制作的一种不寻常的东西,它往往主要集中在餐具上,所以创造一些对我自己的工艺方法更加个性化的东西似乎是正确的。
  • 布置船的同心圆。 (我在纽约离开了五天,发帖可能是不规则的,我可能会对任何事情做出反应很慢,但因为我非常喜欢你,所以我每天都准备了帖子,让我离开,告别!)。-布置船的同心圆。 (我在纽约离开了五天,发帖可能是不规则的,我可能会对任何事情做出反应很慢,但因为我非常喜欢你,所以我每天都准备了帖子,让我离开,告别!)。
  • 两个小浅碗,抛出并变薄,涂上淡淡的绿色裂纹釉。里面有曲线的简单容器可以让大理石连续来回滚动而不会受到颠簸或隆起的影响,这是导师的必需品。当我学习如何制作锅时。我曾经有过的每一位陶瓷老师都以不同的方式教我,他们都遵循大致相同的程序,但是手的位置,使用工具的方法,甚至是小东西,比如如何将花盆抬离轮子,一切都差别很大。我从陶艺家那里学到了艺术家,我认为只有人才能教你喜欢什么。这就是为什么我以前常常看到陶艺家在网上投放的视频如此有用而且还在做什么,因为它让我看到有多少不同的方法有相同的技术。我所需要的只是向我跳出一个特别的提示,我脑子里的东西会点击,这样才有意义。-两个小浅碗,抛出并变薄,涂上淡淡的绿色裂纹釉。里面有曲线的简单容器可以让大理石连续来回滚动而不会受到颠簸或隆起的影响,这是导师的必需品。当我学习如何制作锅时。我曾经有过的每一位陶瓷老师都以不同的方式教我,他们都遵循大致相同的程序,但是手的位置,使用工具的方法,甚至是小东西,比如如何将花盆抬离轮子,一切都差别很大。我从陶艺家那里学到了艺术家,我认为只有人才能教你喜欢什么。这就是为什么我以前常常看到陶艺家在网上投放的视频如此有用而且还在做什么,因为它让我看到有多少不同的方法有相同的技术。我所需要的只是向我跳出一个特别的提示,我脑子里的东西会点击,这样才有意义。
  • 小桶仔细地装入窑中,然后是另一张相同包装的照片,但是从不同的角度射出。将这样的各种罐子压入这个包装本身就是一个难题,通常可以安排相同的工作架并重新安排一些在我完全满意之前的几倍。顶层特别棘手,因为我通常将一个半架子放在一些较高的容器旁边。它是一个三维拼图,其中的碎片非常脆弱,甚至可以将它们轻轻敲打在一起,导致釉面碎裂并且不得不更换。话虽这么说,与我用原料上釉和烧制的陶器包装苏打窑的年代相比,这是很容易的工作,每个必须在填料的基座上烧制,因此它们不与窑架融合。-小桶仔细地装入窑中,然后是另一张相同包装的照片,但是从不同的角度射出。将这样的各种罐子压入这个包装本身就是一个难题,通常可以安排相同的工作架并重新安排一些在我完全满意之前的几倍。顶层特别棘手,因为我通常将一个半架子放在一些较高的容器旁边。它是一个三维拼图,其中的碎片非常脆弱,甚至可���将它们轻轻敲打在一起,导致釉面碎裂并且不得不更换。话虽这么说,与我用原料上釉和烧制的陶器包装苏打窑的年代相比,这是很容易的工作,每个必须在填料的基座上烧制,因此它们不与窑架融合。
  • 小桶仔细地装入窑中,然后是另一张相同包装的照片,但是从不同的角度射出。将这样的各种罐子压入这个包装本身就是一个难题,通常可以安排相同的工作架并重新安排一些在我完全满意之前的几倍。顶层特别棘手,因为我通常将一个半架子放在一些较高的容器旁边。它是一个三维拼图,其中的碎片非常脆弱,甚至可以将它们轻轻敲打在一起,导致釉面碎裂并且不得不更换。话虽这么说,与我用原料上釉和烧制的陶器包装苏打窑的年代相比,这是很容易的工作,每个必须在填料的基座上烧制,因此它们不与窑架融合。-小桶仔细地装入窑中,然后是另一张相同包装的照片,但是从不同的角度射出。将这样的各种罐子压入这个包装本身就是一个难题,通常可以安排相同的工作架并重新安排一些在我完全满意之前的几倍。顶层特别棘手,因为我通常将一个半架子放在一些较高的容器旁边。它是一个三维拼图,其中的碎片非常脆弱,甚至可���将它们轻轻敲打在一起,导致釉面碎裂并且不得不更换。话虽这么说,与我用原料上釉和烧制的陶器包装苏打窑的年代相比,这是很容易的工作,每个必须在填料的基座上烧制,因此它们不与窑架融合。
  • 靠近一个深绿色的裂纹杯。手柄仍然显示我的拇指留下的凹槽相当好,因为熔化的玻璃已经融入其中并远离尖锐的脊部。我非常喜欢当铁的微小斑点开始渗入并随着釉料移动时,尽管它只发生在这里几毫米不足以为锅增加这么多动作。它往往只发生在靠近燃烧器的那些容器上,它们可以真正被烧焦,因此围绕基部的厚釉带。值得庆幸的是,玻璃移动的情况很少见,它只是悬挂在那里,有时会起伏不动但从不滴水。-靠近一个深绿色的裂纹杯。手柄仍然显示我的拇指留下的凹槽相当好,因为熔化的玻璃已经融入其中并远离尖锐的脊部。我非常喜欢当铁的微小斑点开始渗入并随着釉料移动时,尽管它只发生在这里几毫米不足以为锅增加这么多动作。它往往只发生在靠近燃烧器的那些容器上,它们可以真正被烧焦,因此围绕基部的厚釉带。值得庆幸的是,玻璃移动的情况很少见,它只是悬挂在那里,有时会起伏不动但从不滴水。
  • 我使用的工具的平面。这是我之前发布的工具的扩展版本,添加了另一层工具。这仍然缺少一些必不可少的东西,但也许并不美观,如粘在棍子上的海绵。这些大多是买的,但有些是我自己和其他人手工制作甚至找到的。多年来,你们中的很多人都给我发了工具,这些工具总能给我带来快乐。���使我实际制作这些所有这些,特别是投掷,我尽力只使用精选的少数几个完全是另一个故事。清洁粘土结实的工具不是我喜欢的消遣,当我学习时,我严格要求自己坚持使用大约五六个工具投掷等等,这取决于当然的形式,我最喜欢的是半月形黄铜他有两个洞钻了进来。没有它我就活不下去。-我使用的工具的平面。这是我之前发布的工具的扩展版本,添加了另一层工具。这仍然缺少一��必不可少的东西,但也许并不美观,如粘在棍子上的海绵。这些大多是买的,但有些是我自己和其他人手工制作甚至找到的。多年来,你们中的很多人都给我发了工具,这些工具总能给我带来快乐。即使我实际制作这些所有这些,特别是投掷,我尽力只使用精选的少数几个完全是另一个故事。清洁粘土结实的工具不是我喜欢的消遣,当我学习时,我严格要求自己坚持使用大约五六个工具投掷等等,这取决于当然的形式,我最喜欢的是半月形黄铜他有两个洞钻了进来。没有它我就活不下去。
  • 十几个杯子,每个杯子都被抛出和处理相同,然后每个杯子都按照釉料在还原烧制过程中的反应方式改变。有些融化更多,其他有铁斑,开花和流血作为玻璃助熔剂,一些部分氧化和一些火冷却器表面从哑光到光泽。我制作了数千个杯子,主要用于我自己以外的范围,我经常感觉就像Ive几乎没有触及我自己设计的表面。马克杯包含陶艺家风格,仍然是一个负担得起的对象,这也是许多新收藏家和陶艺家的门户之一的原因之一。多年来,我收集了数十名我最喜欢的制造商,很高兴使用每一个,看到每个制造商手中的差异。-十几个杯子,每个杯子都被抛出和处理相同,然后每个杯子都按照釉料在还原烧制过程中的反应方式改变。有些融化更多,其他有铁斑,开花和流血作为玻璃助熔剂,一些部分氧化和一些火冷却器表面从哑光到光泽。我制作了数千个杯子,主要用于我自己以外的范围,我经常感觉就像Ive几乎没有触及我自己设计的表面。马克杯包含陶艺家风格,仍然是一个负担得起的对象,这也是许多新收藏家和陶艺家的门户之一的原因之一。多年来,我收集了数十名我最喜欢的制造商,很高兴使用每一个,看到每个制造商手中的差异。
  • 一个淡绿色的罐子,上面滴着一釉,这种东西很少发生,从来没有像这样在盖子里面。自从从窑中取出后,我一直不确定是要离开它还是把它磨掉。如果釉滴在锅底上运行并使其不稳定,一般情况下,我会用金刚石尖头研磨工具和非常细的砂纸将它们移除,在该区域上方放置少量水以防止灰尘飞到任何地方并创建一个更顺畅的完成。在这种情况下,液滴不会影响可用性,因为它仍然完美地适合罐子。-一个淡绿色的罐子,上面滴着一釉,这种东西很少发生,从来没有像这样在盖子里面。自从从窑中取出后,我一直不确定是要离开它还是把它磨掉。如果釉滴在锅底上运行并使其不稳定,一般情况下,我会用金刚石尖头研磨工具和非常细的砂纸将它们移除,在该区域上方放置少量水以防止灰尘飞到任何地方并创建一个更顺畅的完成。在这种情况下,液滴不会影响可用性,因为它仍然完美地适合罐子。
  • 一个淡绿色的罐子,上面滴着一釉,这种东西很少发生,从来没有像这样在盖子里面。自从从窑中取出后,我一直不确定是要离开它还是把它磨掉。如果釉滴在锅底上运行并使其不稳定,一般情况下,我会用金刚石尖头研磨工具和非常细的砂纸将它们移除,在该区域上方放置少量水以防止灰尘飞到任何地方并创建一个更顺畅的完成。在这种情况下,液滴不会影响可用性,因为它仍然完美地适合罐子。-一个淡绿色的罐子,上面滴着一釉,这种东西很少发生,从来没有像这样在盖子里面。自从从窑中取出���,我一直不确定是要离开它还是把它磨掉。如果釉滴在锅底上运行并使其不稳定,一般情况下,我会用金刚石尖头研磨工具和非常细的砂纸将它们移除,在该区域上方放置少量水以防止灰尘飞到任何地方并创建一个更顺畅的完成。在这种情况下,液滴不会影响可用性,因为它仍然完美地适合罐子。
  • 一个小碗,噼啪作响,爆裂着许多铁点。与我通常发布的绿色不同的绿色阴影,由于下面的粘土体不同。在这里新鲜抛出的成品容器中经常看到的是红色,几乎是粉红色,这个碗的粘土体是深灰色。投掷时它的光滑和几乎感觉像塑料,我不喜欢的感觉。当谈到再次制作时,我计划在我的许多形式中使用这种粘土,尽管我会楔入不同等级的咖啡,直到它感觉正确。-一个小碗,噼啪作响,爆裂着许多铁点。与我通常发布的绿色不同的绿色阴影,由于下面的粘土体不同。在这里新鲜抛出的成品容器中经常看到的是红色,几乎是粉红色,这个碗的粘土体是深灰色。投掷时它的光滑和几乎感觉像塑料,我不喜欢的感觉。当谈到再次制作时,我计划在我的许多形式中使用这种粘土,尽管我会楔入不同等级的咖啡,直到它感觉正确。
  • 带盖的罐子是我的无尽魅力。你不会想象有两种方法可以让两块抛出的粘土互相联锁,但却有无数的变化。这些都是用我的一个手抛墨水笔绘制的,它是从驼峰上取下来的(意思是只从一大块粘土的最顶部,像传送带一样抛出)并小心地,非常缓慢地抬起并平衡直立变干。一旦我回到工作室,我就不得不拍摄这个过程的视频,因为它描述它无论如何都不公平。我不认为这些有盖的形式是功能性的血管。他们并没有考虑到某种实用的用途,而是基于形式和线条。与我的具有突出线的船只相似,我想将这个特征引入我的罐子里。这不仅仅是作为一种创造更加统一的美学的一种方式,而且在这种情况下,它们排列在两半意味着加入的地方,因为它们在其他方面完全均匀。-带盖的罐子是我的无尽魅力。你不会想象有两种方法可以让两块抛出的粘土互相联锁,但却有无数的变化。这些都是用我的一个手抛墨水笔绘制的,它是从驼峰上取下来的(意思是只从一大块粘土的最顶部,像传送带一样抛出)并小心地,非常缓慢地抬起并平衡直立变干。一旦我回到工作室,我就不得不拍摄这个过程的视频,因为它描述它无论如何都不公平。我不认为这些有盖的形式是功能性的血管。他们并没有考虑到某种实用的用途,而是基于形式和线条。与我的具有突出线的船只相似,我想将这个特征引入我的罐子里。这不仅仅是作为一种创造更加统一的美学的一种方式,而且在这种情况下,它们排列在两半意味着加入的地方,因为它们在其他方面完全均匀。
  • 烧杯堆积起来,周围是褶皱,芽花瓶和一些墨水浸渍笔,从窑出来后平衡。它总是需要时间来真正获取窑的内容,并且在某种程度上它有助于将其从工作室中取出,它已经坐了很长时间,如抛出,转动,浓汤,釉面和粉末触摸。在过去的展览中,在干净的环境中看到它,抬起并展示并正确点亮它总是令人震惊。然而,在我寻找工作室的过程中,我最想念的是那些车间照片,釉面桶和凌乱的钳子,车削的卷发和楔形粘土块。或者只是坐在他们制作的地方的花盆。我希望我能很快与大家分享一些好消息,但仍有一些事情需要确认。-烧杯堆积起来,周围是褶皱,芽花瓶和一些墨水浸渍笔,从窑出来后平衡。它总是需要时间来真正获取窑的内容,并且在某种程度上它有助于将其从工作室中取出,它已经坐了很长时间,如抛出,转动,浓汤,釉面和粉末触摸。在过去的展览中,在干净的环境中看到它,抬起并展示并正确点亮它总是令人震惊。然而,在我寻找工作室的过程中,我最想念的是那些车间照片,釉面桶和凌乱的钳子,车削的卷发和楔形粘土块。或者只是坐在他们制作的地方的花盆。我希望我能很快与大家分享一些好消息,但仍有一些事情需要确认。
  • 裸露的粘土遇到釉面时,总会发生冲突。我相信它是锅中最重要的部分之一,无论是上面这样一条坚定的线条,还是留下起伏或可能流过它,都必须始���考虑,即使釉有意地溅到了上面,至少它是预期的决定,关心而不是忘记。到目前为止,我的陶器生涯中最令人痛苦的时刻之一,让我意识到这可能是一个职业我喜欢继续看到我的第一个碗釉像这样,从窑中取出一个完美的干净的釉线。与我迄今为止所做的一切相比,它看起来如此专业,而且它来自我自己的手,我的勤奋。那是差不多八年前的事了,从那时起就有很多这样的时刻,我确信它会继续下去,就像我所说的所有陶艺家一样,他们仍在学习,甚至那些曾经在那里工作了五十年的人。-裸露的粘土遇到釉面时,总会发生冲突。我相信它是锅中最重要的部分之一,无论是上面这样一条坚定的线条,还是留下起伏或可能流过它,都必须始���考虑,即使釉有意地溅到了上面,至少它是预期的决定,关心而不是忘记。到目前为止,我的陶器生涯中最令人痛苦的时刻之一,让我意识到这可能是一个职业我喜欢继续看到我的第一个碗釉像这样,从窑中取出一个完美的干净的釉线。与我迄今为止所做的一切相比,它看起来如此专业,而且它来自我自己的手,我的勤奋。那是差不多八年前的事了,从那时起就有很多这样的时刻,我确信它会继续下去,就像我所说的所有陶艺家一样,他们仍在学习,甚至那些曾经在那里工作了五十年的人。
  • 两个小pourers涂在白色和深绿色裂纹釉。抛出200克粘土作为一个简单的薄圆柱体,然后用我的小指头喷出并从轮子上拔下来。当它们从柔软到触摸到皮革干燥过夜时,由于粘土的记忆试图将边缘恢复到圆形状,因此喷口定义减少。当我第二天早上进入时,我做的第一件事就是将喷口的角部压回来,使其保持紧密且形状正确。我把直的侧面倾斜器丢得很薄,因为由于唇部突出太多而使它们变得非常麻烦,在修剪和倾斜底部边缘时,我通常只是掠过底座。与我制作的许多其他形式相比,它的快速工作,但我仍然觉得喷射过程是我真正需要努力的技能。-两个小pourers涂在白色和深绿色裂纹釉。抛出200克粘土作为一个简单的薄圆柱体,然后用我的小指头喷出并从轮子上拔下来。当它们从柔软到触摸到皮革干燥过夜时,由于粘土的记忆试图将边缘恢复到圆形状,因此喷口定义减少。当我第二天早上进入时,我做的第一件事就是将喷口的角部压回来,使其保持紧密且形状正确。我把直的侧面倾斜器丢得很薄,因为由于唇部突出太多而使它们变得非常麻烦,在修剪和倾斜底部边缘时,我通常只是掠过底座。与我制作的许多其他形式相比,它的快速工作,但我仍然觉得喷射过程是我真正需要努力的技能。
  • 一系列绘图和书写作品,包括两个手工抛出的笔,配有挤压垫。非常感谢您在我几天前发布的关于他们如何制作的帖子的所有好评。通过这样的评论,它总是那么令人心潮澎湃的阅读,并且它记录了我的工作并在过去的五年中写了它的所有努力是值得的。这是一种我已经工作了很多年的技术,虽然它不是任何手段都完善了它非常多的东西,我花了很多时间,并在这样的细节分享这些过程总是有点神经紧张。它使陶瓷社区如此伟大的原因,公开分享的丰富知识,坦率地试图自己进行这种工艺,否则几乎是不可能的。-一系列绘图和书写作品,包括两个手工抛出的笔,配有挤压垫。非常感谢您在我几天前发布的关于他们如何制作的帖子的所有好评。通过这样的评论,它总是那么令人心潮澎湃的阅读,并且它记录了我的工作并在过去的五年中写了它的所有努力是值得的。这是一种我已经工作了很多年的技术,虽然它不是任何手段都完善了它非常多的东西,我花了很多时间,并在这样的细节分享这些过程总是有点神经紧张。它使陶瓷社区如此伟大的原因,公开分享的丰富知识,坦率地试图自己进行这种工艺,否则几乎是不可能的。
  • 一个较小的容器,杯子和烧杯的墙壁和芽花瓶和pourers以及各种各样的可能性和结束,如小清酒杯和开槽刷架。所有这些都是用装满铁的粗陶制成的,这是造成许多花盆所有黑点的原因。当这些景点显示时,它总是一个非常受欢迎的惊喜,我希望它发生的更多,但也许它们很少出现是让它们如此美好的原因。-一个较小的容器,杯子和烧杯的墙壁和芽花瓶和pourers以及各种各样的可能性和结束,如小清酒杯和开槽刷架。所有这些都是用装满铁的粗陶制成的,这是造成许多花盆所有黑点的原因。当这些景点显示时,它总是一个非常受欢迎的惊喜,我希望它发生的更多,但也许它们很少出现是让它们如此美好的原因。
  • 一个绿色的青罐子,上面盖着绿色的青瓷釉,盖子放在容器内部的一个画廊内,而不是我常用的带盖子放在圆筒顶部的罐子。它是一块旧的,有四个几年前,并安全地装箱。我在爱尔兰的DCCoI陶瓷技能和设计培训课程中学习了各种各样的罐子,我在Lisa Hammond学习了三年,现在最新加入他们的是我快速制作的一些oribe和shino罐子。距离日本Mashiko有六个月的路程,在那里我为Ken Matsuzaki作为他的访问学徒进行了盆栽。我不是特别喜欢早期的许多作品,但这不是重点。我甚至有第一个扔在方向盘上的两个花盆,但是如果我张贴他们的照片你会很幸运,除非你保证会很好。-一个绿色的青罐子,上面盖着绿色的青瓷釉,盖子放在容器内部的一个画廊内,而不是我常用的带盖子放在圆筒顶部的罐子。它是一块旧的,有四个几年前,并安全地装箱。我在爱尔兰的DCCoI陶瓷技能和设计培训课程中学习了各种各样的罐子,我在Lisa Hammond学习了三年,现在最新加入他们的是我快速制作的一些oribe和shino罐子。距离日本Mashiko有六个月的路程,在那里我为Ken Matsuzaki作为他的访问学徒进行了盆栽。我不是特别喜欢早期的许多作品,但这不是重点。我甚至有第一个扔在方向盘上的两个花盆,但是如果我张贴他们的照片你会很幸运,除非你保证会很好。
  • 我的笔记本页面。各种形状的茶壶图,显示互锁的盖子,手柄和形状的横截面。全部用墨水和浅灰色水彩画画。如图所示,抛出的笔在手中感觉很好,重量很大,并且沿着它们传递非常微妙的投掷环,指尖可以进入。这不是我扔它们的唯一原因,比如说,而不是铸造它们或压制它们。抛出的物体总是有更多的特征,简单的事实是每个物体都是真正的个体,投掷意味着我可以改变它们,有些可以更长,有些可以在一端逐渐变细,我甚至可以对它们进行切割或为手指创造凹口从粘土的驼峰中抛出这些相对简单的形状也可能更快,这意味着我可以在一小时的时间内轻松地扔掉几十个和几十个陶瓷笔。陶瓷笔的唯一不足之处就是它们容易被丢弃。���息是必要的。-我的笔记本页面。各种形状的茶壶图,显示互锁的盖子,手柄和形状的横截面。全部用墨水和浅灰色水彩画画。如图所示,抛出的笔在手中感觉很好,重量很大,并且沿着它们传递非常微妙的投掷环,指尖可以进入。这不是我扔它们的唯一原因,比如说,而不是铸造它们或压制它们。抛出的物体总是有更多的特征,简单的事实是每个物体都是真正的个体,投掷意味着我可以改变它们,有些可以更长,有些可以在一端逐渐变细,我甚至可以对它们进行切割或为手指创造凹口从粘土的驼峰中抛出这些相对简单的形状也可能更快,这意味着我可以在一小时的时间内轻松地扔掉几十个和几十个陶瓷笔。陶瓷笔的唯一不足之处就是它们容易被丢弃。���息是必要的。
  • 五个用粗陶制成的马克杯,用拉手把手和减少的噼啪噼啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪它像这样的杯子。但特别是对于碗和盘子,如果轮辋很好地排列并且它们之间的空间在每个之间回应那么一切都很好。虽然我现在可能不太关心完美的一致性,但是当学习是成为熟练制造者的最佳方式时,让自己完成。-五个用粗陶制成的马克杯,用拉手把手和减少的噼啪噼啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪它像这样的杯子。但特别是对于碗和盘子,如果轮辋很好地排列并且它们之间的空间在每个之间回应那么一切都很好。虽然我现在可能不太关心完美的一致性,但是当学习是成为熟练制造者的最佳方式时,让自己完成。
  • 三个带衬里的器皿,用粗陶器抛出,装饰着尖锐的粘土线,从顶部涂上的绿色釉料突出。这些黑色的黑檀木也很好搭配。我已经远离了制作太长时间了,但我希望有一些新闻可以很快与大家分享。感谢您坚持不懈,看着我的帖子会在这里改变。-三个带衬里的器皿,用粗陶器抛出,装饰着尖锐的粘土线,从顶部涂上的绿色釉料突出。���些黑色的黑檀木也很好搭配。我已经远离了制作太长时间了,但我希望有一些新闻可以很快与大家分享。感谢您坚持不懈,看着我的帖子会在这里改变。
  • 一个小小的抛出的碗,靠近,这样你就可以看到覆盖它的铁印,更深的是构成釉的数千分钟的气泡,以及通过还原射击和转向裂缝产生的颜色范围和深度.Ive包括第二张图片,显示底面,露出的粘土环从釉料突出,组成了这个锅的脚环。这是一个不同于我使用的通常的粘土。投掷它时,它有更多的铁和明显的小块。它对釉面的反应也有所不同,转变为更深的绿色色调,并且边缘融化成更加金属质的光泽。我从未在几艘试验船外进行过多次试验,但我肯定想要随时抛出一些碎片。-一个小小的抛出的碗,靠近,这样你就可以看到覆盖它的铁印,更深的是构成釉的数千分钟的气泡,以及通过还原射击和转向裂缝产生的颜色范围和深度.Ive包括第二张图片,显示底面,露出的粘土环从釉料突出,组成了这个锅的脚环。这是一个不同于我使用的通常的粘土。投掷它时,它有更多的铁和明显的小块。它对釉面的反应也有所不同,转变为更深的绿色色调,并且边缘融化成更加金属质的光泽。我从未在几艘试验船外进行过多次试验,但我肯定想要随时抛出一些碎片。