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鸢尾花 荷兰 梵高 油画

太阳下的麦田和人（收割人在劳作的麦田） 荷兰 梵高 油画 此画又名《收割人在劳作的麦田》。这件作品中金色的麦田，金色的太阳，绿色的天空，绿色的树木，给人以一种收获的喜悦和希望。然而远处蓝色的山峰给画面

播种者 荷兰 梵高 油画

邮差约瑟夫·鲁林 荷兰 梵高 油画

阿曼德·鲁林 荷兰 梵高 油画约瑟夫·鲁林的儿子。当梵高在阿尔勒认识鲁林一家时，阿曼德正在当铁匠学徒。后来他参军到服役。

耕田的农夫和种土豆的女人 大地朦胧的远方是金黄的，纽南的秋天宁静而安谧。一棵树站在画的左前方，它孤独的眺望着灰色的天空，画中的一对农民夫妇在播种土豆。拉着木犁的花斑牛似乎在沉思，那个男人左手扶着木犁，

桃树花开（盛开的桃花） 荷兰 梵高 油画 1888 给人的印象里，梵高的画都有浓郁的色彩和饱满的激情。而这一幅却不同，依然是短而有力的笔触，给人的感觉确清新明快。桃花4月开花，正是春天，红的不张扬，却

开花的果园 荷兰 梵高 油画 在他宁静的时刻里, 他的阳光普照的广阔原野多么明朗, 他的果园中繁花争艳斗妍, 李树和苹果树雪白一片, 妩媚可人, 生命的精华从大地中缓慢而颤动地渗出, 升入沐浴在凉爽微

开花的果园 荷兰 梵高 油画 在他宁静的时刻里，他的阳光普照的广阔原野多么明朗，他的果园中繁花争艳斗妍，李树和苹果树雪白一片，妩媚可人，生命的精华从大地中缓慢而颤动地渗出，升入沐浴在凉爽微风中的平和天

停泊的船只 荷兰 梵高 油画

花园里的玛格丽特·切加特（瓦兹河畔奥维尔花园里的女士） 荷兰 梵高 油画 这幅画又名《花园里的玛格丽特·切加特》中的女子是加歇医生的女儿玛格丽特·切加特。画家梵高把景色的美与女孩的美描绘在一起，表达出

新月下散步的夫妇 荷兰 梵高 油画 在梵高于圣·雷米时期所创作的被公认的少数作品中，这幅画便是其中之一。尽管巴西圣保罗艺术博物馆很少展出这副作品，它的形式和主题仍然为参观者提供了有趣的内容。色彩与结构

夕阳下的奥维尔城堡 荷兰 梵高 油画 似乎是要突出表现奥弗得天独厚的富饶的自然条件, 这些横长形画面上的构图一般都是侧边敞开并且延伸的余地。除了多比尼家花园那个隐蔽处, 其他作品的的场景基本上都没有围

海上的渔船 荷兰 梵高 油画 梵高的这幅作品，颜料涂得非常厚实。这种"厚涂法"绘画时用笔的痕迹清晰可见，能产生十分具有质感的效果。

多比尼花园 1890 在19世纪80年代末期, 对当地的居民和游客来说,奥维尔一定像是现代农村生活图画一般完美的典范。为了响应教育农民以及让农村文化适应社会新阶层的需要与安逸的号召, 奥维尔修建了三个学

茅草屋、破旧谷仓和弯腰的女人 "在同一个草屋顶两幢半塌的草屋, 因为年久而损坏, 它们合成一体, 互相支持, 使我想起一对年老的夫妇。"(梵高)这里是荷兰乡村的一角，画面把草屋、破牲

茅草屋和挖地的农妇 荷兰 梵高 油画 梵高在写生时也常常会看到一些有趣的画面, 例如, 他曾经告诉提奥, "我在画荒地上的小房子, 这幢只用草皮与棍子盖成的小孩子。正当我画时, 两头绵羊与一

茅草屋、女人和山羊 荷兰 梵高 油画 "穿着粗布衣服干活的农妇，要比她星期天穿礼服去教更典型，也更有魅力"(梵高)

纽南会众离开归正教堂 1883年，梵高回到纽南。翌年1月，他的母亲在下火车时折断了骨，他在信内夹了这幅画的素描，并写道:"前些时候，为妈妈画这张有篱笆与耸立着树的教堂的油画。"这间八

菜园 荷兰 梵高 油画 花园里的鲜花不像花儿,而更像红宝石、玛瑙、石华、绿玉、刚玉、金绿宝石、紫晶和玉髓做成的最华贵的饰物。那是物体普遍的发狂的和眩目的闪耀。

阿尼埃尔塞纳河大桥 荷兰 梵高 油画

牡丹和玫瑰 荷兰 梵高 油画

夕阳下的杨树大道 荷兰 梵高 油画在秋色十月的白荫道中，当那枚落日衔着一个农妇的身影走向黄昏的时候，天空的晚霞就一下子灿烂起来了。此刻，白荫道中的这个荷兰的农妇来自哪一座村庄，她背上的篮子是盛满了土豆还

秋季风景 荷兰 梵高 油画 现在已经是秋天了。在森林里，在落叶上，在温和的阳光下，在朦胧的事物中，在优雅、苗条的树枝头，往往有一种轻微的忧郁。可是我也喜欢刚烈与粗野的一面——那种强烈的光的效果，例如，

从窗口看猪肉店 荷兰 梵高 油画

山上的草地 荷兰 梵高 油画

一排房子（茅草屋）这是5月21日梵高到达奥维尔数日之后的习作。圣·雷米时期弯曲的、起伏的线条，在这最末期的作品中，更显得自在阔达，宛如深藏在自然中魅惑的根源，被他的笔尖诱上了画布。现在的线条像舞台上的音

山上的两棵杨树（圣·雷米的白杨树）1889 此画又名《圣·雷米的白杨树》，这幅画同《大梧桐树》都是画家的晚期代表作。在1888年与高更发生激烈冲突而诱发了后，第二年4月，梵高住进了圣·雷米的圣保罗院接受

人行天桥 荷兰 梵高 油画

牧羊女 荷兰 梵高 油画

巴黎的屋顶 荷兰 梵高 油画 这幅画的内容是从蒙马特丘陵的一角眺望巴黎景色。在这幅画中, 凡·高使用色彩的并置法代替明暗阴影。这种构造画面的手法, 似乎是从印象派学来的, 但色调尚未脱离由补色混合的灰

奥维尔平原 荷兰 梵高 油画

坐在麦田前年轻的戴着草帽的乡下女孩 荷兰 梵高 油画

坐在椅子上的女人 荷兰 梵高 油画 这是梵高为画商亚历山大里德所画的这两幅肖像之一，描绘出一位中产阶级商人的形象。另外一副是《坐在草地上的女人》

傍晚的白房子 荷兰 梵高 油画

麦田 梵高曾提到如何使一幅画与其他的画配合起来。在给威尔的信中他写道:"我一直在寻找共同点, 试图从一幅肖像画中发现其与一幅风景画的共同点, 或者以一幅风景画中发现其与一幅肖像画的共同点。&q

阿尔皮依山麓旁的麦田 荷兰 梵高 油画

收割者和麦草堆 荷兰 梵高 油画 "收割者"一而再再而三的在梵高作品中反复出现, 近似他的占有物。不论借自米勒的还是源自大自然的, 收割者似乎被普罗旺斯的太阳烧烤的风景所淹没。死亡

雷雨云下的麦田 理想化的表现手法在梵高这些窄长的风景作品中随处可见。风景画上的大自然变成完美的场所,而表现的重点是大地：花园、树林、公园、山坡、田野。跟那些流行的田园生活画不同(布雷顿的"割麦

圣保罗医院背后的麦田 图中横贯的山脉与村落为中景, 分隔下方大片麦田和上方的天空。麦田的黄色与地平线上的冷色调相调合。波动的麦田和静谧的山脉之间产生对比, 而收割人的姿态与山势走向相呼应, 并与麦田左侧

圣马风景 荷兰 梵高 油画

圣保罗 荷兰 梵高 油画

蒙马特的菜园 荷兰 梵高 油画

蜀葵 荷兰 梵高 油画

路过麦田的两个女人 理查德·瓦滕梅克是第一个将皮维这幅乌托邦色彩的"在艺术和大自然的氛围中"与梵高的这幅小画联系起来的。梵高的小画的长宽比例模仿了皮维作品的横长形,但是梵高的画面上却

绿色麦田背后的院 荷兰 梵高 油画

在圣雷米的圣保罗医院花园 荷兰 梵高 油画梵高第一次发作后，住进位于法国普罗旺斯的阿尔近郊的圣雷米疗养院。该疗养院的前身是建于12-13世纪的奥古斯丁教团修道院。

七月十四日巴黎庆祝会 荷兰 梵高 油画

圣保罗医院大厅 荷兰 梵高 油画

塞纳河畔 荷兰 梵高 油画