• 布鲁特斯巴贝里尼。画布上的Acrilic,65 x 24英寸。 2015年原始雕塑是公元前一世纪的匿名,Brutus Barberini。它是属于丧葬肖像属的豁免雕塑。已故的祖先头像; togato肖像与长袍和白色大理石,���考死者的高地位;这是一个私人性质的雕塑,我们可以看到共和国肖像的演变,因为每个头都属于不同的时代。这个数字传达了一位罗马贵族的骄傲,在他的血统的重要性之前,以他的亲戚的现实肖像为代表,他们以这种优越感,他们的社会重要性的象征和他们作为罗马贵族的特权来证实他。在罗马贵族中,通常被描绘为祖先的半身像。肯尼斯白银在一篇文章中反映回到过去前进:“对祖先的崇拜允许人类,脆弱和稍纵即逝的生物,你感觉与更大,更短暂的事物相关联。艺术在任何其他领域都是如此。 “我喜欢我的工作确实是一个起点,无论它是否已知。唐吉诃德自成立以来一直被强加于其现代读者,并且令人着迷的一点是它能够吸引当代读者,尽管它是一本模仿骑士书的模仿书,尽管现在的读者忽略了那是模仿的。在这种情况下,肖像的庄严和正义依然存在,肖像中的风格混合在一起:一个完整​​的大理石人形,上面有两个大理石头,顺便给中心人物带来了家长作风,并将其施加在另外两个上。这是一个存在和两个参考其他两个存在,两个祖先,但不知道所有这一切,解决方案几乎颠倒了。 Brutus姿势Barberini是保护性的,这个位置是可以有一个有两个孩子的父母;祖先因风格的演变而显得幼稚;可能他们在被描绘的时候更年轻,在我看来这种情况是存在的。原始雕塑具有主要的中心视觉,然而轮廓视图带来更多的细微差别,增强了这些对比,在人物之间建立了更紧密的关系。我没有使用音量而是用光;光从黑暗中出现。无论是这部还是“白马”的画面,我都发展出一种戏剧性的对待,在这种对待中,人物从黑暗中崛起,带着一些暴力,带着��迫感。在这两幅画中,有两个部分采用不同的处理方式,一方面是人物的颜色和黑色背景,另一方面是亚麻。它们之间的界限很重要,画布的物理极限也很重要。在马的情况下,下部使用帆布的重力场,悬挂马。在两者中,黑色和亚麻布之间的密度发生了变化,但在这种情况下,在Barberini Brutus绘画中,也是形式的切割和频率的变化;效果是基于对基于抽象代码的图像的图形表示的图像的步骤,替换支持表格图像的张力的基础。在比喻部分中,存在由光源建模的体......-布鲁特斯巴贝里尼。画布上的Acrilic,65 x 24英寸。 2015年原始雕塑是公元前一世纪的匿名,Brutus Barberini。它是属于丧葬肖像属的豁免雕塑。已故的祖先头像; togato肖像与长袍和白色大理石,���考死者的高地位;这是一个私人性质的雕塑,我们可以看到共和国肖像的演变,因为每个头都属于不同的时代。这个数字传达了一位罗马贵族的骄傲,在他的血统的重要性之前,以他的亲戚的现实肖像为代表,他们以这种优越感,他们的社会重要性的象征和他们作为罗马贵族的特权来证实他。在罗马贵族中,通常被描绘为祖先的半身像。肯尼斯白银在一篇文章中反映回到过去前进:“对祖先的崇拜允许人类,脆弱和稍纵即逝的生物,你感觉到了......